스타디움 양 끝에 위치한 전광판에는 각각 게놈체인 타워와 사다리 같은 삼각 구조물이 설치되어 있다 . 게놈쪽은 성화가 놓이는 곳을 기념하는 것이고 , 삼각형은 없는게 좋을 듯도 싶은데 전면 입구로서 기념비적인 장식이다 .

전체적인 외관 톤은 회색 콘크리트와 함께 상아빛 철골로 덮여있는데 비상 계단실마다 해당 입구 색깔로 장식을 해놓았다 . 계단실 바닥 역시 고급 비닐 바닥재로 신경을 썼다 .
이렇게 사방으로 비상계단에 분칠을 해놓으면서 외관이 강조와 대비보다는 울긋불긋 나른하게 퍼져버린것 같다 .

생드니 구장은 실버와 그레이 두개의 톤으로만 되어있고 색깔 포인트는 없었지만 전체적으로 디자인에 공을 들인 느낌이 잔잔히 담겨있었다 .
디자인에서 아주 중요한 점이 작품에 중심과 주변을 구분하는 일이 아닐까 .. 끼워넣은듯한 디자인들은 결국 오버한 느낌이 들게 마련이다 .

지붕은 거대함과 섬세함이 함께하는 하이라이트 . 초등학교 운동장 2-3개를 덮을만큼의 우산을 만들어야 한다 . 건축이란 공학적으로만 본다면 결국 중력에 싸워온 역사이다 . 위에 덮여있는 막(테프론)은 자체로 평활도와 기밀성을 유지하면서 빛을 투과해야 한다 .

지붕 철골들이 아직 바닥에 깔려 있던 한 여름 . 뜨거운 태양빛이 철골에 반사되면서 아지랑이가 운동장 가득히 피어나는 장관이 되었었고 .. 하얀 이구아나가 토막토막 조립되어가면서 살아나는 것 같았다 . 하나의 오차도 부스러기도 없이 ....

늘 어두침침했던 운동장에 조명이 처음 들어온날은 현장 전체가 갑자기 TV 화면속에 들어가버린것 같았다 . 슈퍼스타의 콘서트를 준비하는 스탭과 같은 기분으로 무대 위치따위를 그려보면서 맘이 들떴던 기억이 난다 .

스피커를 처음 테스트할때는 주로 현철 노래가 많이 나왔었는데 ....

음향이란 것이 대단히 예민해서 관중석을 죽 돌면서 들어보면 어떤 곳에서는 몇 발자욱에도 음질의 차이가 난다 . 카랑카랑 ... 멍 - .. 동쪽 상단부 끝은 잔향이 하도 심해서 설치물로 난반사를 궁리하다가 음압과 스피커 방향 조절로 어느정도 해결하였다 .

카메라는 하프라인과 16미터 라인 그리고 골대 뒤의 위치가 계획된다 . 그리고 케이블에 매달리는 카메라 등이 추가된다 . 축구에서는 상식적으로 리버스 컷이 허용될 수 없기에 한 쪽 라인에만 설치하면 된다 .

월드컵이 시작되면 카메라 수는 20-30대로 늘어난다 . 따라서 해당 카메라에 대한 사각 검토를 해서 장애가 되는 자리에는 입장을 제한한다 . 현재의 기자석도 월드컵이 끝나면 상당수가 일반석으로 대체될 것이다 . 이렇게 월드컵이란 잔치는 준비 상황자체가 다른 경기와 대단한 차이가 있다 .

레니 리펜슈탈이라는 지금은 아흔을 넘긴 할머니가 만든 1936년 '올림피아'란 영화가 떠오를때가 있다 . 바그너 적인 음향과 함께 그 스타디움은 카메라를 위해 존재하는 것처럼 보였었다 . 우리가 거쳐온 이 길들은 미래의 알 수 없는 연출을 위한 작은 발자욱들일 것이다 .

빗방울은 거의 보이지도 않는데 유니폼 자락에서 물방울이 떨어진다 . 현장이란 우리가 카메라가 되어 들어와서는 .... 시간이 흐르면서 렌즈의 대상물이 되어있다가 이제 떠나갈 때가 되면 다시 카메라의 눈으로 빠져나오게 된다 .
여름날 빗속에 서있었던 것처럼 .

그는 건설회사의 설계담당 과장으로 있다 . 치킨집 주인 . 기록영화 감독 . 건축가 . 그가 늘 꿈 꾸던 세갈래 길이었고 아직도 버팀대가 되고 있다고 한다 .