최 아사   

이 건축물은 종로라는 지역적 맥락과 우리 건축에 있어 초창기 대표적 건물이었던 화신 백화점이 있던 자리라는 감정적 의미와 특이한 형태로 유난히 눈길을 끌기 시작했다 .
종로라는 역사적인 거리를 따라 나란히 서있는 주변 건물에 비해 이 건축물은 혼자서만 축을 틀고 앉아 경배의 질서를 망가뜨리는 자태를 질책하는 내용의 일간지 기사를 읽었던 적이 있었다 .

건물은 물리적 실체일뿐 아니라 감성적 공감대를 끌어내는 이야기 속성을 가지고 있다 .
종로타워에서는 두개의 전제가 필요하다 . 첫째 우리는 종로라는 이름에 들어있는 의미와 역사를 유지하기 위하여 어떤 노력을 구체적으로 기울이고 있었던 것일까 .... 하는것이고 ... 둘째로 설계자 비뇰리 ( Rafael Vinoly ) 의 아이디어가 적용되기 이전의 초기안에서 건물의 축 방향은 이미 정해져있었다 . 따라서 그에 대한 평가로서 건축 개념을 문제삼는 것은 공평하지 못하다는 것이다 .

이 건물은 그런 맥락을 파괴함으로써 얻을 수 있는 것과 최종적인 관점에서 그것이 예정대로 얻어졌는가 하는 점에서 평가해야 하며 그것은 적어도 이 건물에서는 개별적인 건축형태의 문제에 한정되어야 한다 .

이러한 전체적인 시각으로부터 건축물에 좀 더 가까이 다가가보면 먼저 공적인 영역이 눈에 들어온다 . 주변의 영풍빌딩이나 제일은행 본점과 달리 공공보도에서 이건물로 진입하는 데에는 전혀 경계물이 없이 동일한 재료면으로 이어진다 . 그리고 바닥까지 내려온 투명유리는 건물내부를 밖으로부터 열어두고 있다

종로타워의 형태는 배타적이며 개별적이고 자기 확정적이다 . 표현의 방식이 '은유'가 아닌 '사실'로서 몸통의 구조를 강조하는 형태를 이루고 있다 . 하부의 몸체에서 나온 거대한 세개의 팔이 'top cloud' 를 들어올리면서 그 실루엣은 극적인 긴장감으로 주변 건물들을 시각적으로 압도하고 있다 .

종로타워는 도시의 맥락 내에서 건축적 특수해를 추구한 결과물이다 우리 스스로가 관찰자로서 혹은 참여자로서 지켜내지 못한 공허한 외침들을 뒤로하고 비뇰리는 자기창조적이며 배타적 아이디어를 제시했다 . 그는 기존의 맥락을 거부하고 오히려 시간의 흐름에 따라 자연스럽게 만들어진 새로운 질서를 제시하려는 의도를 이루어놓았다 스스로의 이미지를 능동적으로 뿜어내므로써 주어지는 차별적 부수 효과를 얻어낸 것이다 .